“不，他一定在这里，我能感应到。如意虫能够感应到的，我也能。”宝蟾喃喃低语。
那怪虫已经收起羽翼，伏在宝蟾的掌心里。
“他在哪里呢？他到底去了哪里呢？”宝蟾向四面缓缓巡视。
按照我的想法，一旦确认左丰收不在岩画谷中，那我们马上就应该撤离，选择其它地点继续找寻。我觉得，海市蜃楼出现之处仍然是最可疑的地点之一。左丰收等人失踪之时，我的心情受到巨大震撼，或许当时搜索不够仔细。如果能再次抵达现场，十有八九能够找到新线索。
“宝蟾，我们撤离吧。”我说。
宝蟾对我的话置若罔闻，继续茫然四顾，然后缓缓向前。
我跟在她后面，一直到了岩洞尽头。
那里也有一道纵向石隙，但狭窄之极，最宽处仅有三寸。风可以涌入，但人却无法侧着挤出去。
越近石隙，越是感受到劲风割面，如刀如戈。
“留在这里是没有任意的，我们走吧，到海市蜃楼出现的地方去。”我再次提议。
“我的脑子乱了，我的脑子乱了……如意虫分明在告诉我，这里就是最正确的地方。如果你不信，我可以将如意虫出嫁在你身上，用你的思想驱使着它，重复搜寻一遍。你不是蛊苗中人，灵性应该更准确才对。”宝蟾说。
我不肯冒然答应，因为驱使蛊虫是一件说不清、道不明、扯不完、斩不断的麻烦事。更重要的是，我们已经按照蛊虫的指引到了这里，重复搜寻已经没有意义。
“我相信你，也相信如意虫，或许是左丰收来了又走了。所以，我们应该改变搜寻地点，抓紧时间，跟他接头。”我说。
这一次，宝蟾终于被我说动，随着我向回走。
在第三段、第二段岩洞的转角处，我无意中向后瞥了一眼，视野之内突然出现了一点寒芒。
我停下，缓缓转身，搜寻那寒芒的来处。
现在是上午时间，日光从岩洞的开口处漫射下来，经过地面的折射，落在岩壁上。光线并不强烈，所以即使岩壁上有能够反射阳光之处，也仅仅是在恰当的角度上偶尔可见。
如果我没有瞥见那点寒芒，就会直接回去，穿出石隙，离开岩画谷。
岩画是不会反光的，岩壁上也没有任何结晶体可以反光，那么寒芒究竟来自何处呢？
我粗略估计，寒芒位于第三段岩洞的中部，并且是在岩壁的中央，也即是距离地面一米五到两米的范围内。
“什么事？”宝蟾已经走出了七八步，神不守舍地回头。
“发现了一个闪光点，你稍等，我回去看看。”我说。
我返回第三段岩洞中部，在岩壁上搜寻了一阵，终于发现了一个拇指盖大小的凹陷圆点。它比岩壁略低，光线反射尤其困难，能够看见它，真的是很不容易。
“似乎没有什么奇特之处——”我有些怅然。
那圆点并非金属物，像是有人借着岩壁凹陷处反复打磨之后的结果。
“是一个印记吗？标明此处有某种玄机？”我努力展开思维，但却不得要领。
当我退后两步，观察整块岩壁时，隐约发现，岩画讲述的是一场战争。
这种题材十分多见，古代百姓的生活平淡无奇，唯有血流成河、尸横遍野的残酷战争，才会激发人的表达yù_wàng。
“战争和那圆点有关系吗？经过特殊处理的圆点是为了告诉后来者，这战争具有某种独特的意义？”我低声自问。
岩画的线条十分粗糙，人物结构也不成比例，显得十分怪诞。
很多民间艺术家将岩画看作是外星人遗作，就是因为其中的人物结构失调，与现实相差太远。当然，真正有历史知识、绘画修养的人就会知道，古代的民间绘画艺术并没有达到“画骨、血肉、肌理”的理论高度，能够绘出表面模样已经不易，根本不可能追求神似、形似相统一的境界。
在我眼中，战斗双方的人物、武器、战车都简陋到极点，譬如一辆战车竟然只有一个方框、四个轮子，连拉车的马都没有画上。另外一些人手中的武器极短，仅仅比手臂长出一点，非刀非矛，根本不可能参与两军搏击。
岩画永远都无法与敦煌壁画相比，否则的话，其艺术价值早就引发旅游者的追捧，单单是人工践踏，也早给岩画谷踩出一条山中大路来了。
敦煌四周全是戈壁沙漠，仅有的几座山也是半高的砂岩山，绿化极差甚至没有绿化，只剩光秃秃的丘陵。但是，罗盘村向南向西这片乱山，却被绿树覆盖，在沙漠之中十分罕见。
我意识到这一点的时候，宝蟾已经走回来。
“有什么发现？”宝蟾问。
“这里是一片绿洲之山，过去一定有大量人口聚集生存，才留下了数量巨大的岩画作品。如果借鉴这片山体的保护经验，一定能在大沙漠里开辟更多绿洲，改变戈壁面貌。”我答非所问。
土地沙漠化是全球范围内的最大痛点，各个国家都在进行沙漠绿化工作，但收效甚微，往往数年劳动结果一夜之间就被黑风沙全部吞噬得一干二净。
“绿洲下有水源，山底下也有水源。”宝蟾回答。
从海市蜃楼的出现也能明白这一点，水汽蒸腾是海市蜃楼必不可少的先决条件，如果此地变成纯粹的大沙漠，气候干燥，蒸发严重，那也就不可能有海市蜃楼的影子了。
“走吧，走吧。”我和宝蟾相视苦笑，