很快，画面中出现了八十年前的莫高窟。
与现在相比，那时的莫高窟残破、颓败，犹如一座即将倾塌的破庙。
从画面上看，很难相信这是一座国宝级建筑，其中蕴藏着天大的秘密。
画面一转，112窟的反弹琵琶图出现了。
草薙菅站在壁画前，高举着双臂，兴奋地又叫又跳。
在黑白纪录片中，我无法看清那时的反弹琵琶图，只是从草薙菅的表现分析，他对这一刻期待已久，仿佛一个经验丰富的盗墓者站在一座顶级古墓墓门前一样。
“钻探壁画能得到什么？”我喃喃自问。
莫高窟壁画是国宝，任何一个现代人进入洞窟瞻仰时，都不会产生“钻探它”的愚蠢想法。
以草薙菅的智慧，如果没有绝对的把握，是不会千里迢迢带着钻机赶来的。
很快，钻机组合完毕，钻头对准了壁画的右下角。令人欣慰的是，日本人是从壁画的画面之外开始钻的，不会对原画造成损伤。
我回忆112窟里的情况，石壁十分完整，反弹琵琶图的右下角似乎没有钻孔。
纪录片的画面突然晃动起来，似乎是信号受到干扰，导致画面横向拉伸，变成了十几道黑白相间的亮条。
早期摄像机是通过“磁记录”展开工作，只要现场出现强磁干扰，摄像机的记录介质就会发生混乱，什么都录不下来。
混乱画面持续了二十五秒后恢复正常，摄影机仍然对准了壁画，但站在壁画前的人却一动不动。钻机也处于原位，钻头仍然抵着壁画的右下角，但发电机却没有工作，所以钻头只是抵在那里，丝毫没有钻进去。
之后的四分钟时间里，画面始终保持原样，就像定格了一样。但是，画面右上角的计时器一直在工作，证明摄像机正在正常录像，只不过是那些人、机器静止了。
四分钟后，摄像机到达了拍摄时间的极限，自动停止。
球幕暗下去，而我的眼睛因为长期盯着同一个画面，造成了残影现象，仿佛那静止的画面已经刻在球幕之上，永不消失。
如果这段纪录片没有经过删改伪造，就说明当时112窟里发生了超自然事件，某种神秘力量袭击了这批日本专家，将他们“定”住，如同《西游记》中孙悟空的“定身法”一样。
“事情就是这样，连同草薙菅在内的所有专家都变成了植物人，包括那随队的摄影师。特战队员在洞外担任警戒，数小时之后才察觉情况不妙，闯进来之后，对现场的怪状束手无策，只能带着这些人狼狈离开。看过这纪录片之后，我确信草薙菅博士对莫高窟壁画有了独特的见解，但以这种结果草草收场，却是所有人始料未及的。”那人继续解说。
“请重放一遍。”我说。
“好，希望你能有所发现。”那人说。
纪录片第二次播放时，我不再注意画面中的其他人，只关注草薙菅。
大战之后，他焦急地检查木箱里的仪器，曾左手举着钻头、右手拎着钻杆，欣喜地连连挥动。大略估计，钻头、钻杆组合完成后的长度在一米左右，上下误差不超过十厘米。
在莫高窟112窟里，钻头抵住壁画的右下角时，我第二次估计钻尖至钻杆尾部的长度，差不多也是一米。
二战时期，每一样机械工具都会按照“物尽其用”的原则来设计，不会留太多富余量。也就是说，该钻机的有效行程设计为一米，则草薙菅的计划就是在石壁上钻一个一米深的洞。那么，他一定是认为莫高窟的秘密就藏在壁画后面的一米之处。
这种猜测虽然并不科学，但我相信自己的第六感，更相信天下大道，殊途同归，在某件秘事上，所有智者的思维路径都会指向同一个点。
那么，现代化的钻探技术如此发达，不要说是在石壁上钻一个一米深的孔了，就算在112窟中挖一个一米深的大洞，都不是难事，至少地铁建设系统中的“盾级掘进机”就能轻松完成。
“如果确信一米之下有秘密，还等什么呢？”我心底突然涌起了巨大的冲动。
这种冲动，应该不亚于纪录片中草薙菅站在反弹琵琶图前面时的内心狂喜。
当然，纪录片的最后，当摄像机前的所有人静止不动时，也令我不寒而栗。自古至今，人类智者如银河繁星，何止千千万万？即使千万人中有百分之一去思考揭开莫高窟秘密的办法，其计划也早就超过数百种了。
最终，智者皆死，而莫高窟长存，这就是残酷的现状。
人类发明摄像机之后，才记录下了草薙菅一行人的遭遇。在摄像机、照相机出现之前，假如也有同样怪事发生，就根本无人记录。无图无真相，若是只有文字记录，该怪事也就成了无稽之谈，被更加怪异、荒诞的怪力乱神之事湮没了。
纪录片放完了第二遍，我的心情由狂热再次变得冷静。
无论揭开秘密有多重要，但是都不该以失去生命为代价，那是无比愚蠢的一件事。
“岛国人比陆地人更聪明，不是吗？”那人低声感叹。
这句话太绝对，“聪明”二字应该改为“奸诈”才对。
日寇觊觎莫高窟宝藏的前提是，其无耻的先辈早就从发现莫高窟藏宝洞的王道士那里连偷带骗，拐走了大量经书。
没有经书，远在岛国的渔民后代们岂能知道莫高窟的存在？
“现在，莫高窟背后有秘密已经是天下皆知的秘密了，是吗？”我